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儋耳:其实草书很难写!   

2015-04-09 11:13:25|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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儋耳:其实草书很难写! - 00 - “高高山顶立,深深海底行”


儋耳:书法家湛日发赠我一幅草书(见上图)。草书历史也不短。据史记记载:“战国时,楚怀王使屈原造宪令,草稿未上,上官氏见而欲夺之,盖草书之祖起于。”据此,故有草书缘起于草稿之话,可见战国时即已有草书的形成。显然,草书产生的本质是因为起于草稿的字体,为了发挥速写功能,较为省略草率,自然不能工整,草草写成,顾名思义而为草书。但此种草书,仅能说是古篆(当时使用的字体)的草稿,真正草书的开始发现,则始自汉初,其演变过程,自应是先有“章草”,而后又有“今草”,再又有“狂草”等草体了。 看惯了一般草书,一看他的草书觉得很另类。一开始我感觉是“乱弹琴”,但,仔细看他写的字与线条构成,我又感到不可小觑了。他的字,其实是将篆,隶、楷、行、诸体之笔意融会贯通浑然一体了。他写字姿态也很另类。他把纸张铺在地上蹲在一旁就那么写了。我装裱后一看,效果还真不错。书法的东西,追求功力毕竟只是一种手段,目的在于创造出有生命,有个性风格的艺术形象。那就是在笔法上要求有灵动,在力度上求筋骨血肉具备,在动势上要有自然的节奏变化,在形象上要赋予文字以生命意趣,在整幅气氛上要有鲜明的个性和情怀和抒发性。我感觉湛日发这幅字写得很好。我不舍得给人了留下了。草书,看上去似乎很容易写,涂鸦就是了。其实不然!它是最难写的一种字体。懂看书法的人一看就能看出“问题”所在。为什么说草书难写?怎么才能写好?下边这写话系张立辰先生说的-------

 

欲学草书,应先识草书。
草书分章草、今草、狂草。今草是从章草演变而成的。章草和今草各有着自身的规律。今天主要讲讲今草。今草(包括狂草)有两个基本要领①楷书的法度。②草书的自身规律。
楷书的法度,简说之,就是依照楷书的点划结体意识去写草书,把简化了的草书点线笔笔交待清楚,使人看了一点一线既相互连带,又各自独立的形状。
草书的自身规律,一是线条长使转盘旋幅度大,有独立之字,有连绵之字,有的甚至数字相连。二是“长短分知去,微茫视每安”严格界定。三是相互借用,上字之终而为下字之始,有的运用符号代替,如‘し’可以代替“言、イ、ㄔ、水”等偏旁。草书规矩只准竖连,不准横连等等。如果不先摸清这一规律,匆忙落笔,超出规范,便成天书。盘旋使转幅度大小掌握不住,便成为另外之字,如“知、去”。“鹭影不来秋瑟ワ,苇花伴宿路瀼瀼”,“ワ”就是符号,这些符号可写成“ワ、ン、゛”。醉来信手两三行,醒后却书书不得。其书字符号的两点之末,便被“不”借为开始。“旋转幅度大如仙”,如果‘仙’字不以楷则完成,便会写成‘心’字。类似了‘心’字。
于右任先生说过:“余中年学草,每日仅记一字,二三年间,可以执笔”。今日我们可以借鉴此法,更以边学边识,边学边记,找出规律,熟悉面貌,谨记法度,乃为学草者第一要务。
怎样识。①先将所临之帖的字去识。②识所临范本的文词大意,了解他书写时特定的背景,分析其思想情怀和艺术构思。③识使转大小,收与放的程度。如果临前不识,就会像孙过庭所说:“心昏拟效之方,手迷挥运之理”。
二、欲学草书,先背草帖。
草书特点是笔意连绵,一气呵成,使干、湿、浓、淡合理分布,揖让有度,顾盼生情,萦绕盘旋,气韵贯通,下笔果断,才能神生纸上。前人法帖往往如是,我们临写时宜得如是安排,才能达到入帖手段。
临习草书与临习其它书体不尽同者,章法与点划结体是同步进行的。这是因为草书连绵不断,迂回曲折,变化多端,意到笔随所决定的,它有着易见的整体感。由于这些点、线的忽长忽短,骤提骤按,急转又折,方虚即实的瞬间变化,和连绵不断的态势,一着笔便要果敢进行,不允许片刻思考,若不先读熟记内容及这些变化,怎能落笔果敢,进入碑帖,再出碑帖之目的呢?
背什么?①背内容。②背字的态势和字与字牵连的摇摆动势,将其体察所得,默记在心,把范本上‘静’的笔划,演练成动的形质。③既背墨划的使转成字,也要背这些墨划之间所呈现的空白。使转大小和空白留法,往往形成这个书家的面貌。古人所说的“细玩熟观”、“学而思,思而学”的经验是可取的。力求从字间、行间、整篇布白的深入理解,加强记忆,可获四美:即线条美、结体美、节奏美、意境美。清代姚孟起说:“古碑贵熟看,不贵生临,心得其妙,笔始入神”。是临帖可贵的经验谈。
三、写草书要乍徐忽疾,骤提即顿的互换用笔。
草书要先立大调子,强调韵律和节奏感。在一幅字内,其跃动现象,时而如大海波涛,时而如平湖微波,因而在用笔上就不能像其它书体用力均匀。有时则须大起大落以通身之力送之,有时则轻提出笔偶相带过。有的则速到迅雷不及掩耳连绵不绝。如张旭《古诗四帖》中“难之以万年储宫非不贵岂若上登天”。有的则缓以会心,笔断意连。如“王子复清旷,区中实譁嚣喧”。
乍徐忽疾,瞬间即换的用笔同时,还要骤提即顿的迅速交替,方能达到体意连绵,笔意奔放,有旋律和节奏的特色来,如果提高到创作上来说,才能使你的笔墨淋漓尽致的抒发情怀,表达个性。
疾徐的交替和提顿的转是随着字的态势和连绵起伏的气势以及感情的变化而不断进行的,只能意会而不能言传,大家今后在实践中去体会和验证。
四、写草书的执笔高低与运力。
一般说写草书执笔要高一些,手掌要空虚,长锋笔的笔杆相应的也较长,能执到2/3处为适应,这样易于灵活表达草书的使转,从物理上讲如执笔过低,上部重力大,不易驾驭,执于顶端,则力不易贯注于笔锋。前人云:“一笔一划,均须以通身之力送之”。为了把力送入纸底,也是执笔杆2/3处为宜。初学时提倡的手掌竖起,此时的手掌则宜于斜下,立势与临习其它书体一样,但必须阔胸、臂开、手远,眼观全纸,其神必爽,其力充分得到发挥。
五、草书的墨法。
草书的韵味在于墨的体现,运用得好会呈现出丰富的变化。由于笔的巧妙运用和宣纸独具的效果,起始、运行、终止,便会出现干、湿、浓、淡、枯的多层次变化,使我们的草书干则生险劲,湿则呈润腴,浓则见沉厚,淡则显典雅,枯则示老辣。墨分五色,就是以这种用墨方法来区分的。用墨的多层次,是由本人功力、熟练程度和个性来达到的。墨的层次不同,可以出现其人其书的特色。如清代王文治喜用淡墨,格调则高雅;颠张醉素喜用浓墨,格调则雄劲古朴。功夫欠缺者宜用稍淡的墨,若用浓墨则易滞笔。功夫具备者,可用浓墨,所书线条则笔力沉厚。(说说有的人不能写宣纸,有的人用浓墨则咬牙切齿,枯则抛骨露筋,皆功力不到之故)
墨有死墨活墨之分,死墨原因有二:①宿墨所致。②只有笔墨功夫,而缺少书外功夫的灵气所出现的死板。反之有笔墨功夫与书外功夫相默契的书者,功夫越强则意境愈深,而宿墨亦会变成活墨,出现奇趣和神采。书法有二韵:一为墨润(韵),二为气韵。气韵贯通之字,而少墨润,犹如妙龄体巧姑娘,身材窈窕而皮肤粗糙损其色一样。
我们在一般吸水纸上临习用墨,可用任其调和,如写在宣纸上,则将墨汁2/3,水分1/3调匀即可,如果再能用墨多磨几下,写起字那墨之润感,就会如磨墨一样。
六、写草书宜提笔用锋。
草书的笔划美在筋力为胜,从劲挺中呈现立体感,这种效果是提笔用锋得来的。何谓锋?即笔中透明的部分。笔分三分,锋笔头先分成两个等分,将下端一半再分成三部分,用底端为一分笔,2/3处为二分笔,再上为三分笔。一般用一分笔掺以二分笔为佳,最大量用到笔头的一半。
草书用锋要先裹后铺,提笔运行。这里要强调一下,提是经常的,顿时暂时的,且顿也是在提着的顿。提分为二:一曰实提,一曰意提。顿是意提中的顿。笔的运行中,要不时翻转笔面,节节换笔。因为笔分八面,会用可达四面,精到者可用八面。有人(庆福)看到我笔中少墨已不能进行时,我还能继续写下去,之后问我是什么原因,答曰:这是尚会用笔之故。我可以这样说,如果还有些特长的话,就是笔中之墨与别人相等,我能多写几个字而已。


 

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